『超宇宙刑事ギャバン インフィニティ』劇伴作曲家
園田健太郎＆奈良悠樹

園田健太郎＆奈良悠樹の2人体制で挑んだ『超宇宙刑事ギャバン インフィニティ』の劇伴音楽。挿入歌とBGMの連動、監督注文のブレイク構成、蒸着やギャバリオンブレードのテーマへの拘り、そしてレジェンドへのリスペクト。2人の熱い想いが詰まった音楽制作の裏側を語り合っていただきました。

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２人で目指した令和のサウンド

──まずは今回の2人体制での劇伴作曲についてお聞かせださい。

園田●僕はこれまで歌は多く書いてきたんですけど、BGMは今回の『超宇宙刑事ギャバン インフィニティ』が初めてになります。BGMは、以前から挑戦したいと思っていたのですが、さすがにひとりでやり切れるか不安もあり、信頼している奈良くんに声をかけました。
奈良○園田さんとは、かれこれ10年以上のお付き合いです。園田さんの曲に僕がギターを入れたり、逆に僕が書いた曲に園田さんがコーラスを入れてくださったこともありました。
園田●奈良君は、劇伴の経験も豊富だし、オールラウンダーで、トータルバランスの優れた作家さんなんですよ。

──音楽のコンセプトは、どのようにして固めて行きましたか？

園田●当初は『ブレードランナー』のような近未来的なサウンドに寄せるつもりでしたが、割と現代に即した内容になることが分かりました。そこで「近未来感」＋「刑事物」という要素をいかにバランスよく落とし込むかを考えました。
奈良○作品が「超宇宙刑事」なので、宇宙という壮大なスケール感と近未来感の表現は不可欠です。そこでシンセサイザーなどの現代的な音を取り入れつつ、時の雰囲気を踏襲したブラスサウンドを混ぜていく方向性が見えてきました。
園田●『ギャバン』の音楽はレジェンドの渡辺宙明先生だったので、最初はすさまじいプレッシャーを感じましたね。
奈良○宙明先生の音楽は当時からものすごく印象的で、今でも覚えています。ただ、良い意味で影響を受けつつも真似をしても絶対に敵わない。だからこそ『ギャバン インフィニティ』では現代ならではの「令和のサウンド」として別のアプローチを目指したつもりです。

──東映サイドからのオーダーは？

園田●監督の福沢博文さんはアクション出身だけあって「動きの中で音楽が入る形にしたい」とリクエストがありました。つまり、音楽がダラダラと続くのではなく、どこかでバッと切れて誰かのセリフが入るタイミングでまた曲が動き出すような仕掛けがほしいと。それでいくつかの象徴的な曲では、サビの直前にブレイク（※音が完全になくなる瞬間）を入れる構成を意識していて、これがひとつ大きなコンセプトになりました。

挿入歌とBGMの連動

──今回4人のギャバンが登場していて、音楽面ではそれぞれの挿入歌と劇伴を同じモチーフで連動させています。

園田●これは音楽ディレクターの穴井健太郎さん（日本コロムビア）のアイデアです。僕がBGMは初ということもあり「まずはキャラクターのテーマソングを書いて、そこから発想を広げて、BGMに落とし込んでいく方がやりやすいのでは？」とご提案いただき、まずは歌ものの制作に着手しました。
奈良○ギャバン・インフィニティのテーマは打ち合わせから1週間後くらいにはもうデモができていましたね。
園田●実は、劇伴を含めて最初に作ったのが『What’s a Hero』なんです。劇伴にする上では元のメロディがあったので、やりやすかった反面、自分の得意とする「ヒロイックで熱くなる要素」をマックスでぶつけてみて、果たしてOKが出るかは不安でした。結果的に穴井さんから「これでいきましょう！」とお返事をいただき、何回か修正を重ねつつ、メインテーマである「赤いギャバン （Ｍ-09）」などのBGMに発展させていきました。自分としても「この方向性ならいける」と自信がついた忘れられない曲です。
奈良○「これぞギャバン・インフィニティ！」という象徴的な曲になったと思います。メロディもすごくキャッチーで覚えやすく、バリエーションも作りやすかったですね。

──バリエーションで印象的な曲を挙げるといかがですか？

奈良○個人的には、口笛バージョン（「お天道様を、怒らせンな （Ｍ-12）」）が、とてもお気に入りです。当時のニュアンスも踏まえつつ、悲しみの中に眠る熱い思いを表現したくて、アコースティックギターと口笛のシンプルな編成にしました。実はこの口笛、レコーディング当日にスタジオで「口笛オーディション」をしたんですよ。
園田●最初、レコーディングを終えたブラスの方にお願いするつもりでしたが、激しい曲が多いこともあり、皆さんの唇が限界を迎えていて……。
奈良○それで、穴井さんも交えて、相談した結果、作曲者である園田さんが演奏することに。
園田●広いスタジオの真ん中にポツンとマイクが置かれて、そこで僕が1人で寂しく口笛を吹くという、初めての「自作自演」体験をしました（笑）。もしかしたら、震えて聴こえるかも？（一同笑）。

主要テーマBGM作曲秘話

──3人のギャバンについては？

園田●ギャバン・ブシドー（Ｍ-17～18）、ギャバン・ルミナス（Ｍ-19～21）も、それぞれ、挿入歌「Bushido」、「Chase your way!」からBGMにしましたが、唯一ライヤだけは制作の都合上、劇伴を先に作りました。もちろん歌（※「凜」）も決まっていたので、「このフレーズを歌のメロディとして使おう」と逆算しながら作曲していて、これはこれで面白いアプローチでしたね。

──蒸着のテーマ（Ｍ-16a1～d2）も、それぞれ各キャラのイメージが鮮やかに表現されています。

園田●ギャバン・インフィニティの蒸着のテーマについては、穴井さんからの「イントロとアウトロをもう少し赤くギラつくメタリックな感じにしてほしい」とのアドバイスを反映させました。難しかったのがライヤとブシドー。どちらも和風テイストなので、キャッチーに聴かせる楽器が限られてきてしまうんですよ。最終的にブシドーを尺八、ライヤを三味線に割り振って差別化を図りました。また、ルミナスに関しては名前の通り「キラキラ輝いている感」にレトロフューチャーなテイストをプラスして個性を形作ってみました。
奈良○蒸着のテーマはギターと鍵盤を入れた別バージョンもあり、ギターは自分が弾かせていただきました。今回、全てではないですけど、自分の担当曲を中心にギターも弾いています。

──「銀河連邦警察のテーマ （Ｍ-03）」も作品を象徴するテーマとして印象的です。

園田●普段の歌物なら歌詞とメロディの合わせ技で表現できますがインストとしてメロディ単体を生かし、どう展開させていくかすごく考えました。当初は刑事物らしいジャジーなテイストを狙っていたのですが、銀河連邦警察の制服を見た際の印象から「宇宙戦艦に乗っているスケール感」を意識したアレンジにしました。
奈良○最初期に作ったのがＭ-03や「激闘！コスモギャバリオンGC-R （Ｍ-15）」、先ほどお話した蒸着のテーマ（Ｍ-16a～d）、「必殺！ギャバリオンブレード （Ｍ-17）」です。この辺りのサウンドを指標として最初にガチッとイメージを固めました。
園田●そうそう、奈良君が最初に書いたのがＭ-15だったよね。
奈良○これは福沢監督から「クワイアを入れて神秘的にはじめたい」とのイメージをいただいて書いた曲です。また、イントロをぶつ切りにしても使いやすいセクション構成にしたり、先ほどお話しした「ブレイク」も意識して作りました。

──「ギャバリオンブレード（Ｍ-17）」も宇宙刑事のBGMには欠かせません。

園田●オリジナルの「レーザーブレードのテーマ」が16分音符の刻みがずっと鳴り響く印象的な楽曲で、その疾走感を踏襲しつつ、現代風にブラッシュアップしたらどうなるかを考えて作曲しました。
奈良○当時のリスペクトを残しつつ、令和バージョンに見事に落とし込まれているなと感じます。レコーディングでは16分音符をひたすら刻み続けるストリングスのメンバーが大変そうでした（笑）。

楽曲の数々の聴きどころ

──サスペンス系の曲（Ｍ-43～50）は、奈良さんが担当されているそうですね。

奈良○園田さんが作った主要なテーマ曲が、メロディの立つ王道な特撮感を持っているので、サスペンス曲に関してはメロディより、しっかりとシーンの空気感や雰囲気に寄り添う方向性を意識しました。
園田●サスペンス曲は、映像の後ろで流れた時の説得力がすごい。毎週のオンエアで、奈良くんの曲が流れる度に感動しています。

──アクション曲も多数ありますが、お気に入りや印象深い曲はありますか？

園田●僕は、奈良君が作った「二刀流の剣士 （Ｍ-41）」がすごく好きです。
奈良○YouTubeの特報（※「超密着 ー始動篇ー」編）でも使われた曲で、ドラマとリズムだけで構成しました。僕がある程度のデモを作り、ドラムスの髭白健さんにスタジオで２回叩いてもらい、重ねています。
園田●そう、ダブルドラムなんだよね。
奈良○しかも全く同じフレーズではなく、2人で掛け合っているようなイメージで、さらに様々なパーカションを足しています。コードやメロディが一切ないリズムだけの曲ですが、戦いのシーンを印象的に引き立ててくれて、自分としても面白い仕上がりになったと思います。
園田●これも奈良君が作ってくれた曲ですが、「捜査開始 （Ｍ-13）」も好きですね。バックで流れているギターのリフがカッコいい。
奈良○それもガチガチにシリアスにするのではなく、良い意味での「緩さ」やコミカルさもありつつ、前に前に進んでいくような小気味よさを意識した曲ですね。
園田●自分が作ったアクション曲では「悪意にトドメを （Ｍ-34）」を挙げておきます。これは何かのスピーチ音声のサンプルをぶった切って歪ませて、効果音的なノイズとして使ってみました。セリフの邪魔にならないように配慮しつつ「こういうギミックを入れてみたらどうなるか？」という、僕の思い付きと遊び心が詰まっています。

──心情系の曲（Ｍ-51～61）についてはいかがでしょうか？

奈良○自分の担当分では、「感情のない奴にエモルギーはつかない （Ｍ-56）」、「全宇宙に身を捧げる （Ｍ-60）」を是非聴いてほしいです。
園田●「多元宇宙の平和を守るため （Ｍ-55）」は、ピアノを弾きながら、さらっと迷わずに作ることができた、自分としては珍しい曲です。普段の歌物でも、僕はピアノでトップノート（※一番高い音）をなぞりながらメロディを作っていく癖があるのですが、これもその延長線上で作りました。平和が戻ってきたけど、一度起きてしまった悲しい出来事は消えない……そんな切ない後味を表現したつもりです。
奈良○こうした心情系の曲も、2人の得意分野を生かしてスムーズにできたと思います。
園田●日常系の「資料課の仲間たち （Ｍ-51）」、「喜びのパワー （Ｍ-52）」、「地球人と異星人の捜査官コンビ （Ｍ-53）」は、同じメロディのバリエーション違いで、僕の趣味全開で作らせてもらいました。特にＭ-51は、ずっとやってみたかった「セカンドライン（※ニューオーリンズ発祥の独特な跳ねるリズム）」を取り入れています。劇伴を通じて、子供たちに「世の中には色んな面白い音楽のジャンルがあるんだな」と興味を持ってもらえたら嬉しいですね。

サントラの楽しみ方

──多彩な魅力が詰まった本作の音楽ですが、ユーザーに向けてサントラをどのように聴いてもらいたいですか？

園田●劇伴を聴きながら、劇中の熱い名シーンを脳内で再生して楽しんでいただくのはもちろんですが、日常生活の中でBGMを聴きながら、自分が主人公になったような気持ちになって、日々のモチベーションや活力に役立てていただければ、作曲家としては本望です。
奈良○悲しくなった時は園田さんの震える口笛の練習をしてみてください（笑）。
園田●（笑）。自分の曲と奈良くんの曲が混在しているので、その個性の違いも面白さに繋がっていると思いますね。
奈良○お互いの強みを存分に発揮できたし、非常にバラエティ豊かでキャッチーなサントラになりました。それから、ディレクターの穴井さん自ら、全90曲分の解説を書いてくださったライナーノーツも素晴らしい出来栄えです。
園田●これは必読ですね！
奈良○僕らも嬉しかった。
園田●普段、歌ものを書いていて、ライナーノーツが付くことはなかなかないですからね。しかもすごい熱量の文章で。
奈良○是非、僕らのBGMを聴きつつ、ライナーノーツを読みながら、より深く『超宇宙刑事ギャバン インフィニティ』の音楽世界に浸ってみてください。

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INFORMATION

May’nが歌う主題歌「LOVE IS THE STRONGEST」を収録したCD。本文で触れた 挿入歌「What’s a Hero」（歌：May’n）、「Bushido」（歌：大西洋平）、「Chase your way!」（歌：towana(fhana）、「凛」（歌：Hyuga Yamada）と全5曲のカラオケを収録。なお、挿入歌4曲は全て作詩・作編曲は園田健太郎が手掛けている。

園田健太郎と奈良悠樹によるサントラ。主題歌のTVサイズやインストも含め、Mナンバーも全曲収録したコンプリート盤。全90トラックでCD2枚組。本文でも触れているが、詳細な解説も読み応えがある。

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