怪獣造形師がそれぞれのアプローチで挑んだキングギドラの立体化

　その怪獣ガレージキットが盛り上がる中で、怪獣造形を牽引した原型師、速水仁司がいた。

　1983年、速水は大学時代に学祭での発表を目指して石粉粘土を使った怪獣造形を行っていた。「101匹怪獣大行進」と名付けた展示は大きな注目を集め、その怪獣造形物は海洋堂から次々とガレージキットとしてリリースされることになる。それが、海洋堂の怪獣造形の本格的なスタートにも繋がっていった。

　速水は、映画の中に登場するゴジラの造形がそれぞれに異なっていることに着目し、それらの造形の違いを20cmサイズで再現する「ゴジラスーツバリエーション（GSV）」を展開。作品によって異なるプロポーションや頭部の造形の違いを造形で表現し、同サイズで並べるというマニアックな試みは、特撮が再評価される中で話題となった。そして、速水はゴジラだけではなく、同じスケール感で並べられる他の東宝怪獣たちも造形。そこに、海洋堂初のキングギドラの立体物がラインナップされることになる。

　造形されたのは、キングギドラが最初に登場した作品である『三大怪獣 地球最大の決戦』版。劇中で操演によって首を動かす着ぐるみの形状にこだわり、羽根は針金とティッシュペーパーを使って造形。キットではその羽根の薄い表現をしっかりと出すためにバキュームフォームによって型取られたパーツとなっていた。

　続いて、速水の「101匹怪獣大行進」に影響を受け、ゴジラの造形をしたいと海洋堂の門を叩き、その後海洋堂のエース原型師として活躍する原詠人が活動を開始。原の造形の特徴は、躍動感とスーツの再現だけにとらわれない、立体物としての見映えを重視したアレンジにあった。ゴジラの造形に腕をふるった原は1984年に1/350スケールでキングギドラを立体化。15cmサイズとやや小さめだが、ディテールやプロポーションは『三大怪獣 地球最大の決戦』版に準拠しつつも、首の動きに生物的な躍動感を追加し、高い支持を受けることになる。

　そして、こうした怪獣造形の盛り上がりに合わせるように、「ゴジラ」関連作品は再び注目されるようになり、書籍の発行や旧作の再上映が行われるなどのファンの行動によって、復活の機運が高まり、シリーズの製作が止まっていたゴジラの新作映画の製作が決定。84年に『ゴジラ』の公開が決定した際には、原が造形した初代ゴジラのシルエットがティザーポスターに使用されており、海洋堂の怪獣造形が「ゴジラ」シリーズの復活に多少なりとも影響を与えていたのがわかる。

　続いては、後に怪獣造形の第一人者として注目される原型師の酒井ゆうじがキングギドラの造形に挑む。酒井は1989年に開催された原型師発掘コンテストである「第１回海洋堂アートプラ大賞」に『キングコング対ゴジラ』版のゴジラで応募し入賞、続く第2回で１ｍサイズの『ゴジラVSビオランテ』版のゴジラを造形し大賞を受賞。高い造形的な表現力が注目され、ゴジラの立体物を中心に多数の怪獣のガレージキットの原型を担当していくことになる。その中で、酒井は1993年に20cmサイズの『三大怪獣 地球最大の決戦』版キングギドラを立体化。ディテールやプロポーションは劇中の着ぐるみに忠実な造形になっているが、翼の大きさやうねり、本体の安定感、首の動きなどの表現がより洗練されており、ボリューム感溢れる仕上がりが特徴となっていた。

　「宇宙超怪獣」のふたつ名を持ち、ゴジラシリーズの敵怪獣の中でも特別な存在感を示してきたキングギドラは、海洋堂においてもある種特別扱い的な存在として、数年に１度という形で時代に合わせた造形がなされてきた。

　そして、ガレージキットからインジェクションプラスチックキットという表現の違いはあるものの、海洋堂の怪獣模型の次のステージとなったARTPLA SCULPTURE WORKSでは、第１弾の「ゴジラRe：イマジネーション」に続き、海洋堂を代表する造形家である松村しのぶがキングギドラの立体化に挑んだ。ARTPLA SCULPTURE WORKS怪獣シリーズ共通となる、怪獣の巨大感と圧倒的な存在感を感じさせるヴィネット風ベースと組み合わせた表現に加え、100ｍサイズの怪獣が実際に存在しているということを前提に空想と生物学的リアリティを融合させた表現もまた、海洋堂の造形物らしいアプローチとなっている。その造形は、これまでの海洋堂からリリースされてきたキングギドラの立体物の系譜に連なる、松村らしい独自の造形センスが光る仕上がりとなっている。

　第2回では、その細部の造形とインジェクションプラスチックキットとしてのこだわりについて深掘りしていきたい。

▼ ARTPLA SCULPTURE WORKS　キングギドラRe:イマジネーション紹介記事

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